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章歌剧艺术|00pan>

节歌剧及其产生1002

一、歌剧的概述

二、歌剧的产生

节歌剧的风格流派划分|013

一、古典主义歌剧|013

二、浪漫主义歌剧

三、民族主义歌剧

四、义歌剧

五、印象主义歌剧

六、表现主义歌剧

第三节歌剧艺术的值1015

一、歌剧艺术的特征|015

二、歌剧艺术的价值|019

章西方歌剧艺术的发展沿革1023

节西方歌剧艺术的早期发展1024

一、意大利歌剧

二、法国歌剧

三、德国歌剧

四、英国歌剧

节18世纪西方歌剧的发展1036

一、喜歌剧|036

二、拉莫与歌剧|039

三、亨德尔与歌剧

四、海顿与歌剧

五、莫扎特与歌剧

六、贝多芬与歌剧

七、格鲁克与歌剧

第三节19世纪西方歌剧的发展1049

一、意大利歌剧

二、法国歌剧

三、德国歌剧

第四节世纪西方歌剧的发展1055

一、意大利义歌剧

二、现代派歌剧

第三章中国歌剧艺术的发展沿革106pan>

节歌剧艺术传入中国1062

节中国歌剧艺术的早期发展1063

一、黎锦晖的儿童歌舞剧|064

二、其他作曲家创作的儿童歌舞剧|067

第三节中国歌剧的探索之路1070

一、我国传统戏曲（京剧）改革|070

二、话剧加唱|074

三、音乐剧之路|075

四、中国歌剧探索的里程碑—―《白毛女》

第四节中国歌剧的繁荣发展1078

一、世纪40年代末―70年代的歌剧|078

二、世纪80年代的歌剧|08pan>

三、世纪90年代的歌剧|086

第四章中国民族歌剧表演1089

节中国歌剧表演的民族特征|090

一、中国歌剧的民族属|090

二、中国歌剧表演艺术的民族特征|094

节中国民族歌剧表演艺术分析1103

一、中国歌剧体风格表现|103

二、《》表演艺术赏析|105

第五章歌剧的表现形式111pan>

节歌剧中的声乐艺术|112

一、声乐表现的形式|112

二、角色的音色配置|118

节 歌剧中器乐的表现形式11

一、歌剧器乐的作用|1

二、歌剧器乐的表现形式|122

三、歌剧乐队的发展|123

第三节 歌剧中的演唱形式1127

一、独唱|127

二、体现多层次表现力的重唱|

三、合唱|137

四、朗诵、道白、对白|

第六章歌剧的舞台表演|14pan>

节 歌剧表演的美学原则|142

一、展现“美”的原则|142

二、“美”的原则在歌剧表演中的运用|145

节 歌剧表演的剧本分析 1147

一、时代背景分析|147

二、掌握体裁与风格|147

三、弄清规定情境|148

四、抓住中心事件|148

五、把握矛盾冲突|15pan>

六、提炼主题思想|152

七、寻找贯穿行动与高任务|152

第三节 歌剧表演中角色构思与表现1153

一、角色构思的要素|153

二、角色归类|156

三、歌剧表演中人物形象的塑造|158

第四节舞台表演对歌剧表演的辅助作用1160

一、舞台表演语言对歌剧表演的辅助|160

二、舞台表演的形体动作对歌剧表演的辅助|167

三、舞台表演形式对歌剧表演的辅助|173

参考文献1180

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节歌剧及其产生

一、

歌剧的概述

歌剧是以音乐为中心要素的综合高雅艺术。从广义上说，歌剧是以歌唱为中心的戏剧称。虽然在歌剧中含诗歌、文学脚本、舞台美术等要素，但是如果没有歌唱、没有音乐，不能成为歌剧。戏剧虽然也是在的时间和空行的一种艺术，含文学、音乐、美术和舞蹈等多种要素，但戏剧艺术的主要手段却是靠演员的语言和动作来表现故事情节的；而歌剧则是以能浸透人的灵魂的歌唱为主，并辅之以戏剧语言的一种综合艺术。因此，歌剧的台词不同于戏剧的台词，它是以歌词的形式出现的，是剧中人物在剧情的发展过程中不唱不足以表达人物的内在感情、不唱不足以表现戏剧冲突时的产物。这种

“台词”本身是一种精美的具有韵律美的诗歌。的歌剧脚本，往往情愫凝练而又强烈，富有节奏感，而且能够“托物言志，状物抒情”。但由于音乐是时间艺术，唱一首歌比朗诵这首歌的歌词的时间要长得多，所以歌剧中的文学部分不能过多，以免等同于戏剧的台词。歌剧这种综合艺术，具有广泛的群众和民族。对于我们来说，歌剧艺术既熟悉又陌生。歌剧中的人物和唱段大多为我们所熟悉的，并不陌生，如喜儿、韩英、刘三姐、江姐、卡门、茶花女、蝴蝶夫人等歌剧中的主要人物及其唱腔。但歌剧作为一种外来的艺术品种，不仅剧目众多，而且欠缺一些物质条件，加上语言的障碍、审美需求的差距等原因，又使我们感到陌生。其实，要想了解它并不困难。我们都知道，音乐基本上分为声乐和器乐两大类，而在歌剧艺术中，既有器乐又有声乐。器乐部分主要是管弦乐，具有交响曲的品格；声乐部分则囊括了独唱、重唱、合唱等各种形式，同时也囊括了男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音等各种声种，细分的话还可分为花腔女高音、抒情女高音、戏剧女高音、抒情男高音、戏剧男高音、抒情男中音、深沉男低音等。如德国的瓦格纳歌剧中的英雄人物常采用戏剧男高音。由于歌剧中登场人物由歌唱者承担，因此作为歌剧演员不同于一般的独唱演员或合唱演员，不仅要能唱，而且要能演戏，两者缺一不可。歌剧演员除具有声乐艺术底外，必须具有的演技（即戏剧表演才能），用以根据戏剧情节内容的需要，以形体动作塑造剧中人物的格特征和气质，对角行再创造，直观地呈现在观众的面前，使观众获得直接而又具体的感受，艺术感染力。在演唱上，则要求歌剧演员拥有较高的声乐演唱技巧，具备较的基和表现能力。否则，将很难胜任歌剧的演出。从声乐艺术的发展史可以清楚地看到，无论哪个时代的歌剧演唱家，几乎都是他们同时代的有代表的歌唱家。

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